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姜贵珍:《我的自由式》属于一个人的电影故事  

2005-10-16 14:25:52|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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姜贵珍:《我的自由式》属于一个人的电影故事

  姜贵珍 兰州大学 2005级现当代文学研究生

  大二下学期,跟几个同道做报纸,做那一期影视特刊的时候,去访问了戏剧影视专业的一个老师。她是不但爱电影,而且对电影有极大信心的人,她甚至拿王国维先生“一代有一代之文学”的论断,来邀约本世纪里影视文学的地位和盛况。仅仅两年之后,关于影视的书籍已经层出不穷,占据各大城市新书架的不小位置。

  安然的《我的自由式》也是这些热闹新书中的一种,但又似乎是比较不同的一种。它这么私人、感性、时而冷静、时而恍惚,片言断语背后,都是嚣张的自我。而每个章节的标题,在精心综合了数字和古典词曲的美丽之后,又似乎是一个清高的人,盛装于路,悠然独行。

  这本书的文字背后所渗透的关乎个人的寂寞和感伤,又总让我想起几米那副叫做寂寞的画,画面上硕大的银幕,被一只肥长的、有着猫眼睛的灰兔子占据,看电影的小人人,在一排排齐齐向前看的观众之间,独自回过头来,盯住看见画的那一个人。至少在这本书里,作为作者的安然,很像那个独自回过头来的人。

  其实在看到这本书之前,我完全不了解安然。在看到这本书之后,我又一相情愿地把安然想象成一个脆弱又寂寥的人,会一个人坐在公园角落的秋千架上,看夕阳碎碎暖暖,落满一地。心里恍恍惚惚,掠过那些浮华的光影,以及那些他并没有刻意记得,就再也忘不了的片段。

  这本书就是关于这些片段的。这些在无人的时刻,茫茫然眨一下眼睛,就会悄然自动浮现的,跟心里隐幽处相互勾连的情节,也许已经在他的想象里发生多次。而今,它们做为一本书,集体暴露于阳光之下,你我之前。

  但写书的那个人,大约已经远远躲到目光和猜测都触摸不到的地方,继续一场又一场只发生在自己心里的故事。

  因为我发现安然的书里,最大的特点就是把自己与故事人物的混同,他似乎常常闪身而上,混迹银幕深处,和那些优雅又热烈的女人,或者孤独又悲感的男人一起,吹着戈壁风,面朝恢弘落寂的夕阳,或者淋着热带的豪雨,眼睛也被热带雨林的浓郁绿色漂洗纯净,然后再被越南公主的骄傲点亮。他习惯把自己代换成一个又一个角色,来赶赴一场接一场盛大崎岖的冒险和经验。他在这些角色和传奇之间自由出入,把关于冒险的心得,把那些瞬息湮灭又似乎一直存留的体验记载下来。他关于电影的随笔基本上是发生在他自己心里的另一场电影,有足够多的悬疑、情绪、蒙太奇、甚至空镜头。他说这是一场声色之旅,旅行的那个人,却在旅程中演绎出了新的传奇。这传奇恰好足以安慰一个灵魂自由身心寂寞的人。所以他记述下来的,既是电影里那些形形色色男男女女已经结束并成定局的故事,更是他自己伴随着银幕的明灭光影渐行渐远的过往。把自己沉溺在电影里—这是他自己在后记里的说法,也基本上就是这本书的写法。我想也正因为此,他不把这本书称作影评,而叫随笔。

  而那些显见用心的句式和构词背后,安然作为写作者,又必定是个追求精致和美感的人,如果拿古诗词譬喻,他的口味和文字追求就是姜白石周邦彦一派:软的、雅的、精巧的、丽的、清的、回环的,从这样的文字里看作者,似乎他常常会对文自赏,感怀至深。

  “这里夜空很迷人,迷人的夜中却掩藏着死亡,掩藏着现实。你的现实,我的哀伤。”(p37《鹧鸪天—野战排》)

  当他在《我的自由式》里说这些话的时候,你会觉得电影还没有来得及离他远去,片尾曲的余音,还袅袅的,有那么一缕两缕,合着刚掐灭在烟灰缸里的烟草气息,弥漫的情节仍然在心里继续,这时候故事介于电影和现实之间,他转头一瞥之际,眼神里充满疏远的淡漠和梦想的热切,要待慢慢喝了一杯茶,才能定神回看现实

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